动作本质论：
　　一、没有动作就没有戏剧
　　动作是戏剧的本质。归根到底，戏剧是通过演员的舞台表演动作塑造人物形象来表现现实生活的。可以说没有动作就没有戏剧。
　　二、动作的分类
　　对戏剧动作的理解切忌片面化。事实上，戏剧动作的含义是非常丰富多彩的。如台词、表演、内心动作与外部形体动作。甚至如斯坦尼斯拉夫斯基所说，连停顿都是一种动作，因为在舞台停顿的时候，人物的内心活动往往是最丰富的。
　　三、叙事与长度及动作的丰富性
　　亚里士多德说，悲剧是对一个有一定长度的行动的模仿，模仿的手段是动作。戏剧既然是对人类命运的模仿，人类命运的复杂性、丰富性总是需要容纳在具体的时空向度中。这就涉及到情节、结构、事件、矛盾纠葛等具体的时空载体及其概念。由此引申，戏剧动作也必然要求是丰富多彩、千姿百态的。
　　戏剧冲突：
　　一、戏剧是对生活的提炼
　　希区柯克说，戏剧是去掉了枯燥无味的时刻的生活。戏剧不是对于生活的机械照搬。任何艺术都需要对生活进行加工提炼，戏剧也不例外。而戏剧作为一门艺术走向成熟，正是与它发现冲突是表现人类命运的重要手段分不开的。
　　二、冲突与人物命运
　　冲突使主人公的命运发生逆转，对观演双方都能造成极大的情感哇击。冲突是一系列戏剧矛盾酝酿发展而导致不可避免的摊牌的结果。＝逼使观众对于其喜欢或不喜欢的舞台人物倾注自己的强烈的情感，Ⅰ至与其同呼吸共命运。19世纪在巴黎，一个军官曾拔枪打死扮演奥蒂罗的演员，因为后者在剧中“掐死”了美丽善良的苔丝德蒙娜。这′军官酿成大错后引起现场混乱，他才惊觉这是演戏而非现实。结果－自己也因羞愧而饮弹自尽。而在⒛世纪的中国，也曾发生过解放过丧的国民党兵拔枪射击《白毛女》中的黄世仁，差点发生命案的事。