《报刘一丈书》（泛读课文）

　　《作家作品》

　　宗臣与李攀龙，王世贞等被合称为明代“后七子”。有《宗子相先生集》。

　　本文属于书信体记叙文

　　《主旨》

　　作者接到刘一丈的来信，针对刘一丈对作者“上下相孚，才德称位”评价，就“上下相孚”的内情，本质作了揭示，反映了当时严嵩父子把持朝政时官场的混浊，吏治的腐败。

　　《疑难词句》

　　1，何至更辱馈赠，则不才益将何以报焉？辱：谦词，对方年长于己，这样是屈辱了对方；馈赠；赠送的东西；益：更加

　　2，门者故不入，则甘言媚词，作妇人状，袖金以私之，即门者持刺入，而主者又不即出见。门者：守门人；袖：动词，藏在袖子里；私之：偷偷给他刺：名片

　　3，前所谓权门者，自岁时伏腊一刺之外，即经年不往也。间道经其门。则亦掩耳闭目，跃马疾走过之，若有所追逐者。权门：有权势的人；岁时：一年中的季节；伏腊；伏祭与腊祭；一刺；拜见一次；经年：整年；间：间或；

　　4，斯则仆之褊哉。褊：气量狭小。

　　5，日夕策马，候权者之门。策马：用马鞭打马。

　　6，上下相孚，才德称位。上级与下级关系融洽，才能品德与自己的地位相称。

　　《课文翻译》

　　从数千里地，得到您经常赐给我的信，慰藉我的绵绵长思，就已经很幸运了。怎么竟然还承蒙得到你的礼品？那末我又将用甚么来回报您呢？信中情意切切，就您不忘家父的深情来看，也就明白家父深深思念您的缘故。至于您信中以“上司与下属之间互相信任，才德跟地位相称”来评价我，我倒对此深有感触。要说才德与职位不相称，本来我就自己知道。至于不能被上司下级信任的弊病，那我就尤其严重。

　　再说今天所谓的上司下级间的彼此融洽信任指的是什么呢？有人早晚用鞭子赶着马到权贵家的门口恭候拜谒，守门人故意不让进门，就讲一些好听讨好的话，做出女人的媚态，袖子里藏着钱悄悄送给他。守门人这才拿着谒见的名片进去，而主人又不马上出来接见。那人站在马棚里马夫和马之间，臭气熏染衣服，即使饥饿、寒冷、恶臭、闷热不能忍受，也不敢离开。到天快黑时，先前那个受贿金的出来了，对求见的人说：“宰相身体疲倦，谢绝会客，请客人明天再来。‘’而那人到第二天又不敢不来。夜里披着衣服坐等天亮，听到鸡叫，就起来梳洗，骑着马跑到权贵家门口。守门人怒气冲冲地问：”是谁？“回答说：”是昨天的客人来求见。‘’守门人又怒气冲冲地说：“你怎么来得这么勤快！宰相哪有这么早就出来接见客人

　　的？“那人心里对守门人的抢白感到耻辱，勉强忍住对他说：”没办法啊，姑且让我进去吧！‘’守门人又得到那人送的钱，就起来放他进门，又让他站在昨天曾经站过的马棚里。幸而主人出来了，面向南接见他。那人惊慌地跑过去，伏在台阶下。主人说：“进来。”那人又拜了两拜，故意迟迟不起来，起来就奉上进献的礼金。主人坚持不肯接受，那人就坚持请他接受；主人故意坚持不肯接受。那人就又坚持请他接受。然后主人命手下人收下礼金，那人就又拜了两拜，又故意迟迟不起来，起来连连作了五六个揖才退去。出来又向守门人作揖说：“承蒙您照顾我，以后再来，希望您不要阻拦我。”守门人回了一揖。那人万分高兴，跑出宰相家。骑在马上遇到他所交往熟识的人，就高举着马鞭对人说：“刚才从宰相家出来，宰相厚待我！厚待我！”并胡乱吹嘘宰相如何厚待他的情况。就是他所交往或熟悉他的那些人，心里也敬畏宰相看重他了。宰相又偶尔对人说：“某人很好，某人很好。‘’听到这话的人也在心里盘算如何乘势交相称赞他。

　　这就是如今所谓的上司下僚互相融洽信任。您认为我能这样吗？前面所提到的权贵之家，我除每年的伏日和腊日也去投一次名片以外，就整年不去了。偶尔路过他家门口，就掩着耳朵、闭上眼睛，加鞭催马跑过去，好像在追赶什么似的。这就是我心胸狭窄之处吧，因此常常不被长官所喜欢。我却更加不管这些，时常说些大话道：“每个人的命运生来就已有安排，我只要安守本分就行了！‘’您听了这些，只怕要讨厌我太过于迂腐了吧？

　　家乡人事多有变化，不能不触动我这个寄居他乡人的愁怀。至于您怀抱才能无法施展而处于困境的遭遇，则又使我悲伤、感叹。老天赐予先生（的福分和才华）很多，且不说您自己不想轻易放弃它，就是天意也不想让您轻易放弃它，希望您能心情平静。

　　《学习要点与难点》

　　识记这是一封书信。

　　描写的时代是明朝严嵩年间的事情；

　　分析人物形象；

　　干谒者：求宠时先向守门人百般讨好，不耻于立在马厩之中；被召见时，奴颜婢膝；出门则大肆吹虚，得意忘形。

　　权贵者：贪婪虚伪。

　　门者；狐假虎威；

　　闻者：趋炎附势。

　　文章第二段，用夸张的笔法描绘干谒者，权者，守门人的言行举止。

　　《重点段落简析》

　　文章第二段

　　此段对某人干谒权门的描写非常生动，形象。

　　拍马求宠，决非一朝之事。某人的经历说明了这点。先是进门难，再是权者故意不立刻接见，在马厩等待，又得第二天再来；等第二天好不容易见到权者，献上礼金，权者又不肯接受，只得几次“固请”，方才收下。文中就是通过干谒者受阻于门难入，脸难看，权者难见，礼金难送，一波三折，揭示出“上下相孚”的真面目。人物的典型形象写的活灵活现。

　　《马伶传》（泛读课文）

　　《作家作品》

　　侯方域明末清初诗文作家

　　参加复社，对魏忠贤进行过斗争

　　其代表作《壮梅堂文集》等。

　　《主旨》

　　通过马伶与李伶较量技艺先败后胜，说明文艺创作的成功在于深入和熟悉生活，并要在现实中学习；事业的成就来自不怕挫折，刻苦钻研，持之以恒。侯方域是复社的成员，痛恨閹党，文中又有讥讽权奸之意。

　　《疑难词句》

　　1，迨半奏，引商刻羽，抗坠疾徐，并称善也。——盖马伶耻出李伶下，已易衣遁矣。——既去，而兴化部又不肯辄易之，乃竟辍其技不奏，而华林部独著。等演到一半，演唱合音律节拍，声音高低快慢，两个班子都演得很好。——因为马伶比不上李伶的演技，感到耻辱，脱掉戏衣走了。——兴化部不肯换别的演员，就停止演出了，而华林部就此特别出名。

　　2，我闻今相国昆山顾秉谦者，严相国俦也。俦：同类；

　　3，问桃花渡，游雨花台。问：探访；

　　4，兴化部是日遂凌出华林部远甚。凌：超出；
《课文翻译》

　　马伶是金陵戏班里的演员。金陵是明朝的留都，祭祀土神、谷神的庙坛和文武百官还都在这里，而且又处在国家太平兴隆时期，人们容易寻欢作乐。那些探访桃叶渡、游览雨花台的男男女女，多到脚趾相错杂的地步。戏班子因演技高而出名的，大约有几十个，而其中最著名的有两个：一个叫兴化部，一个叫华林部。

　　一天，有个新安商人聚合两个戏班子举办了一个大堂会，邀请了南京城里所有的贵客文人和那些艳丽的妇人、娴静的淑女，他们没有不来的。安排兴化部在东边的戏台，华林部在西边的戏台。两个戏班子都上演《鸣凤记》传奇，就是所说的椒山先生杨继盛的故事。等到演至一半，若论演唱符合节拍、讲究音律，声调高低快慢富于变化都称得上很好。当演到夏言和严嵩两个宰相争论是否收复河套时，西面戏台扮演宰相严嵩的演员叫李伶，东面戏台则是马伶。坐着的客人于是看着西面的戏台而赞叹，有的人大声呼叫拿酒来，有的人移动坐位更加靠近西面的戏台，头不再转向东面。演出继续进行不久，东面的戏台已不能再演下去了。询问其中的原因，是马伶因比不上李伶而感到耻辱，已经卸妆溜走了。马伶是金陵里善于演唱的著名演员，他走了以后，兴化部又不肯马上用别人替代他，于是竟然停止了演出，而华林部就此特别出名。

　　走后将近三年，马伶回来了，告知他以前戏班子的所有人，向那个新安商人请求说：“请您今天为我请一次客，把上次那些宾客请来，我希望与华林部一起再演一次《鸣凤记》，奉献一天的欢乐。”演出开始后，不久又演到争论是否收复河套，马伶又扮演宰相严嵩登场。李伶忽然大惊失色，匍匐上前向马伶自称弟子。这一天，兴化部的名声大大超过了华林部。

　　当天晚上，华林部的人来拜访马伶，说：“您是当今杰出的演员，然而无法胜过李伶。李伶扮演的严嵩宰相已经妙到了极点，您又是从哪儿学来的诀窍而超过李伶的呢？‘’马伶说：”的确是这样，世上的人无法胜过李伶。而李伶又不肯把扮演的诀窍传授给我。我听说

　　当今宰相昆山人顾秉谦，是与严嵩宰相同一类的人。于是，我跑到京城，请求在他门下做了三年的差役。每天在朝房里伺候他，观察他的行动，仔细听他的话，时间长了就掌握了他的特点，这就是我所拜的老师。‘’华林部的人一直向马伶拜别而去。

　　马伶，名锦，字云将，他的祖先是西域人，当时还称他马回回。

　　侯方域说：马伶自找老师这件事，可真奇特呀！他因李伶演技高超，没有办法求得，竟然跑去侍奉顾秉谦，见到顾秉谦就好像见到了严嵩，以严嵩本人（的言传身教）来教授如何饰演严嵩，怎能不精妙呢？啊！羞愧自己的技艺不如人家，而远走千里，做了三年差役。倘若三年还学不到要学的东西，就仍然不回来。他的意志如此坚定，技艺的精湛又何须再问呢？

　　《学习要点与难点》

　　这是人物传记。

　　作者详略得当的写作特点

　　本文主要描写马伶与李伶两次较量技艺，前一次较量，详写李伶演出引起的效果，略写马伶的演出。后一次，重点写马伶，而又采取以李伶的“忽失声，匍匐前称弟子”的反应来衬托的手。

　　本文的倒叙手法。

　　文章先写马伶第二次与李伶较量，然后再记述马伶走京师学艺的情况，是倒叙的手法。

　　故事情节起伏变化，吸引读者探究原委，又以事实为铺垫，使对马伶获胜的原因的揭示更加坚实，充分，令人信服。

　　本文的写作动机。

　　侯方域是复社成员，痛恨朝中閹党，写此文意在讥讽朝中奸权。马伶扮演奸相严嵩，却

　　仿效当朝宰相顾秉谦，一举成功，“见昆山犹之见分宜”，有力地提示了严嵩与顾秉谦是一丘之貉，具有很强的讽刺意义。

　　《重点段落简析》

　　文章第三，四段。马伶与李伶第二次较量的情节。

　　这段情节采用的是倒叙手法。先写较量，再写学艺。可以引起悬念，增强吸引力，以事实为铺垫，使读者信服。

　　《往事》（泛读课文）

　　《作家作品》

　　冰心原名谢婉莹，五四时期涌现的第一批现代作家，“文学研究会”成员；

　　早期作品有《超人》《寄小读者》《繁星》等等，作品热情歌颂了母爱，童真，大自然。解放后有《樱花赞》《小桔灯》《再寄小读者》。

　　《往事》是一篇抒情散文，选自《往事》。

　　《主旨》

　　文章借想象塑造了海神的形象，揭示赞美了大海温柔沉静，超绝威严，神秘有容，虚怀广博的性格与美德，托物言志，从而启发激励人们培养大海似的品性，陶冶情操，努力做个“海化”的青年。

　　《课文串讲》

　　全文分为三大部分。

　　第一部分（1——2自然段）写谈海的缘起。交代了谈海之难。

　　第二部分（3——15自然段）“一次和弟弟们——竞没有一个海化的诗人。”

　　从谈海说起，由赞颂大海的风姿和品性，引到对人生理想的追求。

　　第三部分（16自然段）对人生的思索，点出谈海的意义。首尾呼应。

　　《学习要点与难点》

　　掌握托物言志，借景抒情的写作特点。

　　作者用大量篇幅想象描写海神的形象，着意突出大海的秉性，用来象征人的性格气质，借大海这一具体的物象，来抒发作者对人生的思考与认识，体现自己的情感志向，这采用的是托物言志的手法。

　　掌握拟人化的写作手法。

　　作者通过弟弟们之口，把大海当成人来描写，使大海不仅有人的衣着打扮，而且有人的行为感情，并由静到动，将海活化为人。这种拟人化的手法，不仅形象地突出了大海的特性，而且赋予大海明确的象征意味。

　　先抑后扬的表现手法。

　　文章开始写我认为海太单调，提不起写海的激情，就是先抑，然后再赞颂海的美德，这是“扬”。

　　《重点段落简析》

　　文章开始1——2自然段。

　　“每次拿起笔来，头一件事忆起的就是海——常常因此默然，终于无语。”

　　作者反复表示自己常忆起大海，说明她写大海念头已久；并说明写大海之难，大海的深广，内涵丰富，难以把握；这时先抑后扬的手法。

　　这两小段对全文起到铺垫作用，为下文转入大海象征人格的主题作了情感与内容的铺垫。

　　《背影》（泛读课文）

　　《作家作品》

　　朱自清文学研究会成员现代著名的诗人，散文家，学者。

　　主要散文作品《背影》，《荷塘月色》等等

　　《背影》是一篇回忆性叙事抒情散文，收入散文集《背影》。

　　《主旨》

　　本文通过回忆父亲送子乘火车背上读书的情景，特别描写父亲送行的背影，表现了父子间真挚动人的感情。

　　《课文串讲》

　　全文分为三部分。

　　第一部分：（1—2自然段）父子为奔丧在徐州相见，描写家境变故，重点交代了父亲送行的缘由。

　　第二部分：（3——5自然段）具体描写父亲当年去车站送行的情景。

　　3自然段，父亲原本请别人送行，后改变主意，亲自去送行，表达父亲对儿子的关怀。

　　4自然段，写送行时，父亲为儿子精心安顿，儿子对父亲“迂”的感受。

　　5自然段，描绘父亲翻越站台买桔子的背影。

　　第三部分：6自然段。与文章开始相呼应，通过回忆中父亲背影，抒发了作者对多年没有相见的父亲的思念。

　　《学习要点与难点》

　　掌握通过记叙父亲为儿子送行一事表现父子亲情的特点。

　　文章中间三个段落详细描写父亲送子的过程。父亲先是因为忙，嘱咐茶房送子，又不放心，亲自去送。在车站，照看行李，送子上车，拣定位子，用大衣铺座位，反复嘱咐等等细节，着力描写父亲两次翻越站台为儿子买桔子的背影。其实儿子已经大了，但在父亲眼里。儿子还是小孩，总想为儿子安排得好些，为儿子多做些事情。如此牵肠挂肚，把父亲的对儿子的爱，体贴，表现得极其真挚，细腻。

　　作者以背影作为刻画的重心，角度独特，情意深切。

　　作者对父亲的描写，对外貌，表情一字未提。与一般描写人物角度不同。

　　作者重点描写父亲买桔子时的背影，并通过四次对父亲背影的描写，深入到父亲的内心情感。1，描写父亲的形体衣着，说明体态肥胖，行动不便，以此来铺垫；2，着重描写父亲两次翻越站台时的动作，姿态，而站台的高度与父亲的体态形成了反差，此种铺垫衬托了父亲翻越站台之艰难，从而父亲爱子之情得到突出的体现。

　　重点掌握儿子对父亲态度的前后变化是侧面烘托作者对父亲的怀念。

　　开始，作者觉得父亲“说话不漂亮”，心里笑他迂，后面被父亲的行动感动得潸然泪下，既体现了作者的悔恨，反衬了对父亲的怀念，又从侧面烘托了父亲对儿子的深情。

　　人物肖像，行动描写时的白描手法。

　　文章运用朴实的文字，描写人物的外貌与行动。特别是父亲给儿子买桔子的情景，对父亲体态，衣着，动作的描写，不用比喻，不事铅华，只是把眼前看到的情景实实在在写出来，自然朴实，读者于质朴中体会厚实的亲情。

　　本文的结构特点。

　　本文以背影微结构线索。共出现四次背影。第一次，点出本文中心，引起全文；第二，第三次，描写父亲为自己买橘子的事情，体现了父子情深；第四次，结尾，呼应开头。

　　《重点段落分析》

　　1，文章开始第一段。“我与父亲不相见已二年了——我要回北京念书，我们便同行。”

　　（1）这段话的作用，为文章笼罩一种悲凉气氛。

　　（2）用人生的失意与生离死别作为父子分别的铺垫，在背景上展示父子深情，使作品更具苍凉感，更显父子间的真情。

　　2，文章最后一段

　　“近几年来，父亲和我都是东奔西走——我不知何时再能与他相见。”

　　（1）这段话表明旧社会中下层知识分子动荡不安和日益窘困的生活遭遇。

　　（2）述说父亲的颓唐，惦念儿孙，一方面为父亲深深感概，一方面更深刻体会到父亲对儿孙们的爱。

　　结尾部分的描写与开始部分形成首尾照应。

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